Harajuke

Si l’on n’a plus besoin de s’étendre sur l’amour des Japonais pour la musique électro française, qui a envahit tous les clubs et magasins de disques à Tokyo, il y a un autre genre qui semble draguer les palpitants nippons en ce moment : le Juke/footwork. Arrivé dans les étals via le Bangs & Works vol 1 sorti sur Planet Mu, le genre n’a pas quitté les magasins de disques depuis, ces derniers accordant parfois autant de place aux disques Juke qu’aux dernières sorties hiphop mainstream (notamment le Bangs & Works vol 2, qui avait un étalage aussi grand que le Frank Ocean). Et le tout ne passe pas que par l’importation. Une scène locale s’est rapidement développée, entre Dj set et concerts dans des lives houses cradingues, avec danseurs en prime. Des compilations d’artistes japonais déboulent, et des labels spécialisés dans le mouvement fleurissent. On verra même des groupes historiques comme Satanicpornocultshop changer complètement d’orientation pour partir dans le 100% footwork. Et c’est justement avec ces derniers que les Japonais commence à sortir du simple copier/coller juke pour le transformer à leur sauce.

Un des labels qui tire son épingle du jeu en 2012, c’est Dubliminal Bounce, qui abreuve le net avec des sorties gratuites via bandcamp, et sort son premier LP physique. Et vous savez quoi, le label n’est pas basé à Tokyo, mais à Hiroshima, ce qui est assez rare pour être signalé. Dans cette page, on va parler des deux têtes principales de la maison, CRZKNY et Poivre.

CRZKNY est surement l’un des seuls Footworkeur japonais à avoir une mini réputation à l’international, si l’on excepte les susnommés satanicpornocultshop/shit. Et si le bonhomme ne se prive pas de sortir tous les deux mois des Ep gratuits, c’est bien son premier LP, Absolut Shitlife, qui retient l’attention. L’objet tout d’abord. La pochette est absolument sublime, et l’artwork de ぽんぽんにないない flatte grave la rétine. On a limite envie d’acheter une version vinyle de l’album juste pour foutre le tout sur son mur. Deuxième point, l’intérieur du packaging tranche avec l’aspect émo-honirique de la couverture. Dedans, ce sont des slogans anti nucléaires – Fukushima qui priment. On sait que les artistes jap sont une des franges les plus critiques actuellement contre le nucléaire et CRZKNY affiche le tout sans détour : We are still Alive / We will resist / Protect children from radiation barrent les photos avec force.
L’album, c’est 60 “fausses” tracks au compteur (ça faisait longtemps que je n’avais pas vu ça tiens), avec au final 17 tracks effectives, plus 3 autres bonus à chercher dans les 40 vides restantes (facile avec Itunes, moins marrant au discman).

Alors évidemment, ce Absolut Shitlife est un disque de Juke, avec ce que comporte le genre : rythme effréné à 160 bpm, samples cramés, injections thug et titres bien ghettos (murder gots ta pull the trigger, si si oui oui). Ca vrille dans tous les sens, ça flingue ton cerveau et te donne envie de vomir de la bile en te mettant les doigts dans les yeux histoire de voir pleins de couleurs avant de mourir. Mais CRZKNY donne un peu d’espace à sa musique, et drague bien plus facilement les tympans que certains types signés chez Mu, en mettant bien souvent en exergue les mélodies. Street est un pur tube, qui tient plus de la Trap que de la Juke au final, avec une bassline énorme et des synthés bien planants. On ne devrait pas attendre longtemps avant d’entendre un Mc poser dessus. Trinity est en mode ghetto bass, synthés futuristes, Mafia en hiphop épileptique. C’est justement parce que CRZNKY ralenti juste un peu la cadence, et file une galette moins hystérique que les canons du genre, que l’on accroche vraiment à la recette.
Evidemment, on a quelques titres insupportables, inhérents au genre, et qui ne plairont qu’aux désaxés ayant toute la vie pour se jeter sur des murs capitonnés (Off Season, Work, Murder gots ta pull the trigger, track 39…). Mais au final, le LP lorgne plus vers un Kuedo survitaminé ou d’un Young Smoke plein de codéine (Nasty Teacher, complètement mystique, ロイヤルミルクティー 2K13, émo et candide) que d’un Traxman ou un Rashad bien énervé.

On a même quelques tirades donnant un peu de variété au tout. Mark Of The Beast, après quelques secondes asiatique, partira sur une première moitié ultra planante, très belle, spatiale… avant foncer dans une grosse montée shoegaze juke folle, qui file le vertige et broie les tympans, entre sonorités world/shamaniques passées à la moulinette, répétition des samples jusqu’à overdose, et bassline tellement balaise qu’elle te comprime les tympans comme si tu passais dans un tunnel en TGV. Il y a aussi Shitlife feat 食品まつり, qui nous fait regretter qu’il n’y ait pas plus de Mc sur ces 20 tracks, en balançant une instrue épileptique qui ne semble pas déranger plus que ça le rappeur.
Mais le highlight absolu du disque, c’est PUNK!! 2K13, mandale monstrueuse. Sample classique pour quelque seconde, impossible de s’attendre à ce qu’une bassline aussi ENORME déboule et ravage tout ce qui passe, en nous explosant la caboche. On se demande si l’on doit remuer son cul sur un dancefloor ou se suicider tellement c’est trop, et au moment où ton cerveau commence à couler par tes oreilles, un synthé mortel, bien futuriste, se pose et adoucit le tout en t’envoyant la gueule vers les étoiles.  Ce truc, c’est une putain de grenade à fragmentation, un cauchemar qui raille les parois de ton crane. Je veux entendre un Mc se mettre à sauter sur cette instrue. Obligé.

Bref, CRZKNY nous sort une jolie galette avec ce Absolut Shitlife, qui surclasse une bonne majorité des prods Juke nippones actuelles. Justement parce qu’il ne se concentre pas uniquement sur l’hystérie des samples, mais nous serre une mixture Juke / Trap / Ghetto Bass bien branlée, assez mélodique, et offrant des respirations salutaires dans le LP, nous permettant de (presque) tout nous enfiler d’une traite, contrairement à 90% des disques du genre. On passera sur la candide blague de nous refiler 60 fausses tracks, pour se concentre sur le tabassage en règle fourni par les gars d’Hiroshima. Parfait pour un attentat en plein mariage/soirée, à glisser le disque sans prévenir puis observer la tête décomposée de tous les invités. Ceux qui détestent la Juke seront difficilement convaincus, mais pour les personnes sensibles à ce genre de baston sonore, c’est Byzance.

Du bon boulot, avec de sacrées tueries.

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L’autre bonhomme de Dubliminal Bounce, c’est  Poivre (ne me demandez pas pourquoi un japonais a choisi un blaze pareil, d’autant plus que ce mot est imprononçable pour les nippons). Le bonhomme a sorti presque une demi douzaine de Mix et EP gratuits, et vient de sortir cette semaine Juke Out, EP de 7 morceaux se concentrant sur des remix de gros morceaux, en mode Juke Hystérique. Et là aussi, le gars a l’intelligence de varier entre tracks de bourrins et remix plus aériens.

L’Ep commence avec une relecture hystérique de l’énorme Blocka de Pusha T, tout snares dehors, en mode uzi, ça tire de partour, et le refrain tubesque surpitché donne toujours envie de se foutre au volant d’une grosse bagnole avec lunettes de soleil et sono à fond. Sur Express Yourself, on est presque plus proche de Prodigy que de Traxman, tant le truc est ultra bourrin, frôlant les 180bpm, comme si tu écoutais du reggeaton en plein crash de bagnole. C’est quand Poivre touche à des choses plus pop qu’il fait chavirer les cœurs. The XX se fait malaxer son Angels, toujours doucereux, mais diablement plus pimp, avec gros rythmes hiphop sur guitares cristallines, avec un chant qui bégaie drôlement, pour un résultât vraiment planant et plaisant. Et qui nous rappelle que Jamie xx ferait bien de mettre sa science du beat à profit de son groupe, histoire de sonner un peu moins fainéant que sur le dernier Lp.
James Blake sera carrément présent sur deux morceaux de Juke Out. Et ceux qui pestent contre le coté guimauve de l’anglais boufferont ces relectures épileptiques avec plaisir. Limit To You Love en prend plein la gueule, répétition maximum, transformant la complainte lugubre en bordel drum drogué. C’est bien, ça fait du bien, et c’est gratuit. Mais c’est le tout nouveau Retrograde de Blake qui se prend le meilleur parpaing dans la tronche. Le remix est vraiment mortel, gardant le coté bien émo du morceau, en accélérant certes le tempo, mais sans nous tronçonner les oreilles. La montée est longue, le chant est gardé, et les percussions/snares soutiennent simplement la progression, donnant un peu de peps au tout. Quand le refrain, avec les synthés nauséeux (très beaux dans l’original) déboulent, on a envie d’entendre ça sur un gros soundsystem, juste pour se faire cisailler la tronche.

Alors, je vois venir la question qui tue : A quoi sert un remix juke, alors que le tout revient bien souvent à balancer des snares en rafales et des samples qui se répètent. Réponse ? A rien.

Pour moi, c’est comme le Screwed & Chopped. Un remix Juke, c’est le négatif du Screwed & Chopped. On prend un morceau, on l’hystérise le plus possible, et on se dynamite les neurones avec. Au lieu de chercher la drogue, le slow-mo et le ouaté, on trouve l’épilepsie, la fin de soirée orgiaque avec les yeux brulés par les stroboscopes. Et Poivre prouve, que comme avec un remix Trap, la Juke ne marche jamais mieux qu’avec une bonne dose de Pop et de voix émo.

L’ep est gratuit, donc non remboursé par les ORL en cas de problème.

17 titres + 7 Titres – Dubliminal Bounce

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Tags: absolut shitlife, CRZKNY, Dubliminal Bounce, epilepsie mon amour, Footwork, Hiroshima, James Blake, Juke, Juke Out, Poivre, Trap

This entry was posted on Friday, March 22nd, 2013 at 4:25 am and is filed under Chroniques. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.