On tâtonne. On découvre petit à petit. Dj Krush, en élément fondamental du hip-hop Japonais, on le sait depuis longtemps. Surtout qu’il est déjà aidé par un statut d’incontournable au niveau international. Mais quand on est littéralement béat devant le travail d’un musicien, on s’interroge forcément sur son entourage, sur les apparitions qui parsèment ses albums. Alors on tend l’oreille. Et l’on entend un petit gars sur Code4109 et Zen. Qui impressionne. Avec une diction, en japonais, qui fascine. On est complètement hermétique au sens de ses mots, et pourtant chaque syllabe semble résonner au plus profond de notre âme, sautillant sur chaque son, chaque changement de rythme. Ce mec, « Ill-Bosstino », est directement issu de son groupe, Tha Blue Herb complété par « O.N.O », producteur de génie. (Et récemment enrichi d’un troisième larron, Dj Dye).
Auteur de 3 albums (et un quatrième en préparation), un label avec une démarche et une identité indépendante assumée voir exacerbée, le groupe crie haut et fort venir tout droit de Sapporo et non de Tokyo, étant fier de montrer qu’il y a une alternative évidente à la musique sortant obligatoirement de la capitale. Sell Our Soul ? Une pierre angulaire dans le Hip-hop Japonais, et un album unique pour moi.
Tha Blue Herb fait tout avec son label, et le fait bien : superbe packaging cartonné épais, aux photos sobres et classieuses, avec un livret comprenant lyrics en Kanji et anglais.
Tout pour nous aider à pénétrer dans l’univers dense de Tha Blue Herb.
Et des l’écoute de Shine On You Crazy Diamond, on sent que le groupe va avoir peu d’équivalent. Sorte d’incantation lointaine comme un petit groupe de personne chantant et claquant dans leurs mains au coin d’un feu, cette scénette va s’étendre sur 2 minutes, avant de se faire littéralement balayer par une instrue rêche, métallique et rampante, comme si une parabole tournait autour de votre tête, permettant au MC de poser les bases du disque d’une façon bien énergique. Car dès ce titre, on sent que l’ambiance ne va pas être à la rigolade. L’univers sera sombre, âpre, électronique, s’autorisant toutes les incartades dans l’expérimental et le Hip-hop convulsé. La preuve nous est fournie des le deuxième titre, The Plan Of Splitting The World In Two (Bon ok cela doit mieux le faire en jap) et son instrue complètement concassée, broyée, oscillant entre claquement indus, nappes inquiétantes et instruments traditionnels non indentifiables. Impossible à dompter pour le commun des mortels. Mais la langue japonaise à la chance d’être faite pour le Hip-hop. Le flow haché d’Ill-bosstino/Boss the Mc sied à merveille au titre, saisissant chaque aspérité, chaque convulsion (dé)construite par O.N.O sans jamais se dépareiller de son ton grave et soutenu. L’atmosphère est étouffante, certes, mais tout aussi fascinante par sa densité.
A dire vrai, celle qui impressionnera réellement, survolant le début de l’album, c’est Hitokiri (Mainkillers) : Beats roulants comme des pierres dévalant une colline, tapis rocailleux pour un flow du même acabit, profitant de chaque interstice pour nous foutre une claque. Mais c’est une nappe de synthé, discrète, fragile, sur le fil, qui illumine le tout. Elle porte le morceau, tente de le prendre à bras le corps pour s’envoler vers le ciel, avant de s’éteindre et faire retomber violemment ce dernier dans l’âpreté des premiers instants. Elle s’y reprendra à plusieurs fois, sans jamais réellement y parvenir, mais chaque tentative flirte avec le superbe. Comme si l’on écoutait la bande son d’une fillette courant dans des rues crades et mortes au beau milieu de la nuit.
La nuit, la rue. C’est le thème principal de l’incontournable, ou plutôt du monument, par sa densité comme par sa taille, (15 minutes) de 路上 (On The Street).
Ce morceau se détache de toute contrainte. C’est une histoire, un poème. On nous compte, en s’approchant du Spoken Word, comment un homme va mourir à la fin de la nuit.
According to karma, I’ll die by mistaken identity (en japonais dans le texte)
Une histoire que l’on va ressentir, toucher, voir, tant l’habillage sonore y est taillé à la serpe, palpable, lourd, colossal et surtout écrasant. On démarre sur un simple discours, qui va petit à petit se voir accompagner d’une rythmique épaisse, encore une fois déstructuré, mais en retrait. Un instrument traditionnel japonais, (shamisen ?) complètement démantibulé de sa quintessence d’origine, essai tant bien que mal de tituber en suivant le tout. Et l’histoire se déroule. On ne comprend rien, mais on se laisse emporter par le récit. On se perd, on ferme les yeux. On pénètre au plus profond de la diction d’Ill-bosstino. C’est fascinant. Il arrive que l’allocution fleuve soit interrompue par une incantation lointaine, semblable à une plainte emplie de tristesse, de désespoir, voir de total renoncement. Comme si un vieillard contemplait un corps gisant sur un trottoir, sous la pluie, les bras ballants, en chantant faiblement, pour rendre hommage. Parfois le morceau s’emballe, le compteur s’enflamme, l’instrue se soulève. Le tout avec une grande retenue. Mais surtout, principal effet du long quart d’heure servi ici, on perd toute notion du temps. Le langage nous est inconnu, la rythmique est hypnotisant. 7 minutes? 10 minutes ? La question ne se pose plus. On marche dans une impasse entre prostitués, dealers, sans abris et rats filant se cacher sous les poubelles en entendant vos pas. Les réverbères peinent à éclairer notre chemin. On imagine son propre film. Sans prévenir, des japonais se mettent à invectiver en votre direction. Voitures au loin. Coups de feu. Il ne reste plus rien, à part ce petit vieux qui balance sa complainte, rapidement rejoint par un autre, au chant plus appuyé, moins désintéressé, moins désespéré… Ce morceau, c’est un court métrage musical. On s’en fout de ne rien comprendre. On se laisse juste embarquer dans cette histoire, semblant être dictée pour nos errements nocturnes. Le texte en lui-même ? Il suffit de lire le livret, la traduction parle, dans les grandes lignes, d’une sombre histoire de deal dans un quartier en perdition, d’une spirale vers la mort. Tous les détails sont décrits, lire le texte en revient aussi à se forger des images sans faire d’effort. Mais au final, a-t-on besoin d’une traduction ? Le morceau se suffit à lui-même, tant le tout est magistral, stupéfiant. Evidemment, il demandera ses conditions pour être apprécié. Au casque, dans son lit ou en marchant au milieu de la nuit, le résultat touchera mille fois plus qu’en fond sonore à son travail ou sur son ordinateur en prospectant sur e-bay.
Il faut être prêt à s’investir, et surtout à se perdre, à s’abandonner.
Hors de cette fresque, on continue le voyage dans le Hip-hop expérimental défoncé avec S.S.B, ou le Mc n’a visiblement pas envie d’arrêter de fumer de l’herbe, ou l’excellent Still Standing In the Bog, qui sous couvert de ses ambiances japonaises, nous pilonne la tête avec des beats méchamment appuyés, en changement continuel de structure, permettant au phrasé d’impressionner encore une fois par sa capacité d’adaptation presque mutante. La séance de scratch permettra d’enfoncer le tout, avant des chants en choeurs rappelant l’ouverture de l’album, pour un morceau en béton armé.
Mais je parlais plus haut de se laisser à l’abandon sur certains morceaux. Smile With Tears est de ceux là. Voir LE morceau de l’album. Il prend les entrailles, immédiatement. Cette instrue lourde, métallique comme jamais, qui se fracasse sur vos oreilles comme des vagues sur un rochet. Elle s’enroule, se concasse, se broie directement dans votre tête. Et ce synthé, frêle, timide, qui tente de survivre au milieu de cette ambiance suffocante. Rien d’impressionnant, ni de tape à l’oeil. Mais tout se tient magistralement, avec une classe et une précision remarquable. Un bijou de construction sombre et sans rémission. Deux notes de piano, le Mc arrive. Le ton est grave, profond. Encore une fois, on ne saisi pas une seconde le contenu des mots. Et pourtant tout est clair. On ressent, on en est sur, il parle de quelque chose de terriblement triste. Le sujet ? Impossible à savoir sur l’instant. Pourtant, à la première écoute, cette piste m’a broyé l’échine. On sent une solitude, un désespoir perler de tout ça. Le clavier rachitique, se soulève par moment, et quand la voix se tait, une sorte de choeur fantomatique se montre en arrière plan, comme pour habiter le tout avec une aura encore plus funeste. Le texte, on ne veut pas le lire en anglais, on ne veut pas que notre interprétation soit biaisée par une traduction quelconque. Pour l’anecdote, une connaissance japonaise m’avait confié que ces lyrics étaient « intraduisibles, car trop réalistes, désabusés » Les mots sont cherchés, mais aucun ne convient. Ils n’ont pas assez de poids, de force. Le japonais à son vocabulaire que l’anglais, ou le français, n’a pas, et vice versa. Alors on laisse cette piste dans son écrin, et on la subit comme telle. On se prend un coup dans le ventre, et l’on se laisse étrangler par le morceau. Une sensation d’étranglement, c’est tout à fait ça. Quand Ill-bosstino appuie chacune de ses fins de phrases, on a l’impression qu’il nous assène une vérité en pleine gueule, qu’il veut nous arracher les larmes, nous remettre les idées en place. On parle d’un déchirement, quel qu’il soit. Puis l’homme se retire, sobrement, nous laissant méditer sur le fracas discret des machines d’O.N.O. Ce morceau est absolument magistral.
Vous allez tomber dessus, et ne pas l’apprécier, voir pire, le trouver banal ? J’en ai strictement rien à foutre. Il m’a arraché le coeur, les tripes, j’en serais presque jaloux que cela en soit de même pour tout le monde.
A dire vrai, on pourrait en pondre un livre sur ce disque, il vaut mieux se brider et arrêter là.
Reste un disque de Hip-hop unique, dans la forme comme dans le fond, avec des textures sonores qui s’éloignent des schémas traditionnels plus que de raison.
Le travail d’O.N.O aux machines est remarquable, et permet au MC, à l’aplomb fascinant, de tisser ses toiles d’ambiances, ses images noires et torturées.
Pour se faire une idée, ce disque pourrait être placé à coté du Psykick Lyrikah ou d’Abstrackt Keal Agram, ou le « Labor Days » d’Aesop Rock en plus expérimental, moins direct, et en Japonais évidemment.
Mais il est difficile au final, de trouver un équivalent direct à ce groupe, qui pond, avec Sell Our Soul un des disques de Hip-hop les plus singuliers qu’il m’ait été donné d’entendre, dans le rap japonais comme international.
Mais plus que singulier, ce disque est un vrai diamant, un album incroyable, toujours en haut de ma pile de disque.
12 Titres – Tha Blue Herb Recordings
Dat’
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Ben c’est simple, pour moi, Smile With Tears est le plus beau morceau du Hiphop japonais…!
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